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画堂春·东风吹柳日初长

隋代 / 孟宗献

"沧海成尘几万秋,碧桃花发长春愁。
不是十二面,不是百炼金。若非八彩眉,不可辄照临。
苍林有灵境,杳映遥可羡。春日倚东峰,华泉落西甸。
"荣枯得失理昭然,谁斅离骚更问天。生下便知真梦幻,
桑田改变依然在,永作人间出世人。
"三春桃李本无言,苦被残阳鸟雀喧。
"巨鳌头缩翻仙翠,蟠桃烂落珊瑚地。
苏子迹已往,颛蒙事可亲。莫言东海变,天地有长春。"
海边山夜上,城外寺秋寻。应讶嵩峰约,蹉跎直到今。
岳顶休高卧,荆门访掩扉。新诗遗我别,旧约与谁归。
"一间茅屋,尚自修治。任狂风吹,连檐破碎。枓栱斜欹,
"闻道监中霤,初言是大祠。很傍索传马,偬动出安徽。
"一领彤弓下赤墀,惟将清净作藩篱。马卿山岳金相似,
如今四十馀年也,还共当时恰一般。
"流水阊门外,孤舟日复西。离情遍芳草,无处不萋萋。


画堂春·东风吹柳日初长拼音解释:

.cang hai cheng chen ji wan qiu .bi tao hua fa chang chun chou .
bu shi shi er mian .bu shi bai lian jin .ruo fei ba cai mei .bu ke zhe zhao lin .
cang lin you ling jing .yao ying yao ke xian .chun ri yi dong feng .hua quan luo xi dian .
.rong ku de shi li zhao ran .shui xiao li sao geng wen tian .sheng xia bian zhi zhen meng huan .
sang tian gai bian yi ran zai .yong zuo ren jian chu shi ren .
.san chun tao li ben wu yan .ku bei can yang niao que xuan .
.ju ao tou suo fan xian cui .pan tao lan luo shan hu di .
su zi ji yi wang .zhuan meng shi ke qin .mo yan dong hai bian .tian di you chang chun ..
hai bian shan ye shang .cheng wai si qiu xun .ying ya song feng yue .cuo tuo zhi dao jin .
yue ding xiu gao wo .jing men fang yan fei .xin shi yi wo bie .jiu yue yu shui gui .
.yi jian mao wu .shang zi xiu zhi .ren kuang feng chui .lian yan po sui .dou gong xie yi .
.wen dao jian zhong liu .chu yan shi da ci .hen bang suo chuan ma .zong dong chu an hui .
.yi ling tong gong xia chi chi .wei jiang qing jing zuo fan li .ma qing shan yue jin xiang si .
ru jin si shi yu nian ye .huan gong dang shi qia yi ban .
.liu shui chang men wai .gu zhou ri fu xi .li qing bian fang cao .wu chu bu qi qi .

译文及注释

译文
  县里有个叫(jiao)成名的人(ren),是个念书人,长期没有考中秀才。为人拘谨,不善说话,就被刁诈的小吏报到县里,叫他担任里正的差事。他想尽方(fang)法还是摆脱不掉(任里正这差事)。不到一年,微薄的家产都受牵累赔光了。正好又碰上征收蟋蟀,成名不敢勒索老百姓,但又没有抵偿的钱,忧愁苦闷,想要寻死。他妻子(zi)说:“死有什么益处呢?不如自己去寻找,希望有万分之一的可能捉到一只。”成名认为这些话很对。就早出晚归,提着竹筒丝笼,在破墙脚下。荒草丛里,挖石头,掏大洞,各种办法都用尽了,最终没有成功。即使捉到二、三只,也是又弱又小,款式上不符合。县官定了限期,严厉追逼,成名在十几天中被打了上百板子,两条腿脓血淋漓,连蟋蟀也不能去捉了,在床上翻来覆去只想自杀。
姑娘没来由地抓起一把莲子,向那少年抛掷过去。猛然觉得被人远远地看到了,她因此害羞了半天。
秋风萧瑟,天气清冷,草木凋落,白露凝霜。
  当今,天下的形势像得了严重的浮肿病:小腿粗得差不多像腰围,脚指粗得差不多像大腿。平时都不能伸屈自如,一两个指头抽搐,浑身就觉得无所依赖。丧失了今天的机会而不医(yi)治,一定要成为难(nan)治的顽症。以后即使有扁鹊那样神医,也都无能为力。这个病还不只是浮肿,还苦于脚掌扭折不能走动。楚元王的儿子,是陛下的叔伯兄弟,当今的楚王,是叔伯兄弟的儿子,齐悼惠王的儿子,是陛下亲哥哥的儿子,当今的齐王是陛下哥哥的孙子。陛下自己的子孙,有的还没有分封土地,以便安定天下,旁支的子孙,倒有人掌握大权来威胁皇帝。所以,我说:不仅是害了浮肿病,还苦于脚掌扭折了不能走动。令人痛哭的就是这样一种病啊!
拥有如此奔腾快捷、堪托死生的良马,真可以横行万里之外,为国立功了。
水面上,荷叶亭亭、相簇相拥,一阵西风吹过,满溪荷叶随风翻转,似含无限愁情。秋天的声音都会扰乱客子离人的心绪,云梦泽上芦苇苍苍,凄冷的秋雨下得很浓密。
留人留不住,情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫漫春江路,霎时过尽黄莺啼叫处。渡口上杨柳青青,枝枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄,画楼欢情已化作残云断雨,一场春梦,了封锁痕迹,都是虚幻无凭。
如今又是重阳节,虽然应景传杯但是却毫无意绪,任凭尘埃落满素笺,随便让蠹虫蛀坏毛笔,未完成的词章经过许多年也懒得再将它续写上。半轮素月的斜(xie)辉洒满东篱。泠泠清清的寒夜,蟋蟀仿佛也在唉声叹气,悄声低语。我已经是白发苍苍的老人了,只是因为愁绪万千,而任随狂风把帽子吹去,我独自一个人把茱萸细细观看,只能预定明年再登临那山峰的高处。
深夜畅饮即将作别淮阴的街市,月照高楼我们引吭高唱离别歌。
  齐威王说:“你说的很好!”于是就下了命令:“大小的官吏,大臣和百姓们,能够当面批评我的过错的人,给予上等奖赏;上书直言规劝我的人,给予中等奖赏;能够在众人集聚的公共场所指责议论我的过失,并传到我耳朵里的人,给予下等奖赏。” 命令刚下达,许多大臣都来进献谏言,宫门和庭院像集市一样热闹;几个月以后,还不时地有人偶尔进谏;满一年以后,即使有人想进谏,也没有什么可说的了。燕、赵、韩、魏等国听说了这件事,都到齐国朝拜齐威王。这就是身居朝廷,不必用兵就战胜了敌国。
时光匆匆已经过了中年,艰难阻滞仍是一事无成。
好比圆洞眼安装方榫子啊,我本来就知道难以插入。
但愿见一面啊诉说心意,君王心思啊却与我相异。
君王远弃贤士却不觉悟啊,虽想尽忠又怎能心满意足。
回来一看,池苑依旧,太液池边芙蓉仍在,未央宫中垂柳未改。

注释
⑥乌臼:现在写作“乌桕”。
欲(召吏欲杀之):想
(6)共:通“恭”,此指恭谨尽心。
计无所出:想不出办法来
(25)幽显巨细:不明显的,明显的,大的,小的。
⑾道人:指僧人道潜,善诗,与苏轼、秦观为诗友.当时也在湖州。
6. 既:已经。

赏析

  如果把一、二句和三、四句的内容放在一起来看,就会发现中间有着很大的跳跃。了解战争的人都知道,一个闭目塞听、对敌情一无所知的主将,是断然不会打胜仗的,战争的胜负往往取决于战前主将对敌情的敏感和了解的程度。诗的一、二句景中有情,显示出主将准确地掌握了时机和敌情,这就意味着已经居于主动地位,取得了主动权,取得了克敌制胜的先决条件,这一切正预示着战争的顺利,因而,胜利也就成了人们意料中的结果,所以读到三、四句非但没有突兀、生硬之感,反而有一种水到渠成、果然如此的满足。这首诗写得开阖跳跃,气概雄壮,干净利落,表现出地道的统帅本色。
  王之涣《凉州词》云:“羌笛何须怨杨柳?春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的豪迈气概。李益这首诗的主题思想其实相同,不过是说春风不到江南来。所以情调略似盛唐边塞诗,但它多怨叹之情而少豪迈之气,情调逊于王诗。然而委婉曲折之情,亦别具风致。这正是中唐诗歌的时代特点。
  客游他乡,忽遇友人,本当使人高兴,但由于彼此同有沦落江湖、政治失意之感,故觉颇多苦恨。尤其在这金风起浪、落叶萧萧的秋天,更容易触动游子的愁肠了。“秋风叶下洞庭波”,是化用《楚辞》“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”的诗句,描绘南方萧索的秋色,借以渲染“客恨”,并非实指。和下文的“夜别淮阴市”一样,都是借意。
  颔联“暮雨相呼失,寒塘欲下迟”,是全篇的警策。第三句是说失群的原因,第四句是说失群之后仓皇的表现,既写出当时的自然环境,也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上,地点是在寒塘。暮雨苍茫,一只孤雁在空中嘹嘹呖呖,呼寻(hu xun)伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌,再要前进,已感无力,面前恰有一个芦叶萧萧的池塘,想下来栖息,却又影单心怯,几度盘旋。那种欲下未下的举动,迟疑畏惧的心理,写得细腻入微。可以看出,作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了,从而构成一个统一的艺术整体,读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说:“如庄周之以身化蝶,故入情入理,犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首,只渡寒塘亦并飞’,替鸳鸯着想,皆妙入毫颠也。”(《诗境浅说》)颈联“渚云低暗度,关月冷相随”,是承颔联而来,写孤雁穿云随月,振翅奋飞,然而仍是只影无依,凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚,对孤雁来说,便构成了一个压抑的、恐怖的氛围,孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵!这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云,脱离险境。“关月”,指关塞上的月亮,这一句写想象中孤雁的行程,虽非目力所及,然而“望尽似犹见”,倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字,一个“冷”字。月冷云低,衬托着形单影只,就突出了行程的艰险,心境的凄凉;而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤,才感到云低的可怕;唯其只有冷月相随,才显得孤单凄凉。
  从字面上看是说,如果说琴可以自己发声,那么为什么把它放在盒子里就没了乐声?如果说声音是由手指头发出的,那么为什么不能凑过耳朵靠近指头直接听到乐声呢?
  诚然,古代贵族夫人也确有主管宗庙祭祀的职责,但并不直接从事采摘、洗煮等劳作。《周礼·春官宗伯》称:“世妇,掌女宫之宿戒,及祭祀,比其具。”贾公彦疏谓“女宫”乃指有罪“从坐”、“没入县官”而供“役使”之女,又称“刑女”。凡宫中祭祀涉及的“濯摡及粢盛之爨”,均由“女宫”担任。而此诗中的主人公,既称“夙夜在公”,又直指其所忙碌的地方为“公侯之宫”,则其口吻显示的身份,自是供“役使”的“女宫”之类无疑。因此,把这首诗定为是一首反映宫女们为祭祀而劳作的诗,更为合理。
思想感情  诗人表达的感情十分深沉而含蓄,这是因为房琯的问题,事干政局,诗人已经为此吃了苦头,自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围,那深沉的哀痛,还是表现出诗人不只是悼念亡友而已,更多的是内心对国事的殷忧和叹息。
  这首诗在艺术上进行了富有个性的探索,它没有采用奇特的幻想形式,也没有采用借景抒情为主的笔法,而是集中笔墨来倾吐自己的心声,迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情,呈现出情深意曲的艺术特色。
  诗人首句点题,为戍守关塞,年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的,但作者仅仅是一笔带过,给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声:妻子伫立于楼台之上,遥望着三步一回头的丈夫,直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束,却是全诗的开始。
  这首诗惟妙惟肖地刻画了一个《病牛》李纲 古诗的形象,既绘出其身体病弱之形,更传出了其不辞羸病、志在众生之神。如此咏牛,颇为切合牛任劳任怨、唯有奉献、别无他求的性格特点。不过,此诗并非为咏牛而咏牛,而是“托物言志”,借咏牛来为作者言情述志。我们只要能像前人所说的那样“知人论世”,便不难看出这一点。
  全诗可分为三个部分,前面六句是第一部分。两位驾车的少年(由歌者所扮),在长安的狭窄小路上迎面而遇。路实在太窄了,谁也过不去,于是他俩就干脆停下车,攀起话来了。素不相识,没有太多的共同话题好谈。于是就面对酒宴上的主人夸起他家的声势显赫和无比豪富来。“君家”即你的主人家,你的主人家是那么容易让人知道,知道后又是那么难以忘却——这两句巧妙的恭维话,自然让坐在那里听歌的主人满心欢喜。这一部分可以算是引子,往下十八句,是第二部分。两位少年一唱一和,争着夸说主人家的种种富贵(fu gui)之状。“您家外部是黄金为门,内里是白玉为堂。”一金一玉,其建筑之富丽堂皇可想而知。“您家中是樽中酒常满,座上客常有,待客时,还有产于邯郸的美丽歌伎供驱遣献歌献舞。此时庭中桂树正在飘香,堂内华灯煌煌,照得通室明亮。”有酒有客,有美女有华灯,其权势地位、荣乐享受可知。以家童身份出现的少年则说:“我家乃官宦之家,家中兄弟三人,别人不提,就说老二吧,他在朝中做侍郎,每当休沐日回家,一路上好不气派,马笼头全是黄金为饰,道路生光;路旁观者如云,啧啧赞叹,挤满路旁。”有正面写,有侧面写,其显赫之势可知。再说到家中情况:进得家门,左顾右盼,只见庭前池中一大群鸳鸯,双双对对排列成行;又闻家中所养白鹤,于东西厢发出噰噰的鸣声。它们都在欢迎主人的归来。有禽则有池,其庭院之(yuan zhi)广大可知。这一段,分四层对这一豪富之家的富贵、气派、享受极意铺排渲染,以见其不同寻常,从而与上文“君家诚易知,易知复难忘”的话相照应,以见言之不虚。至此,这位豪富在长安城中的权势、地位如何,便不言而喻了。“大妇织绮罗”六句是第三部分,写家中三妇所为。“我主人家中三子各有一妇,大妇、中妇长于织作,能织绫罗绸缎。小妇另有所长,一到全家团聚之日,便以鼓瑟来为全家助兴。”“丈人且安坐,调丝方未央”两句有双重含义,一是承小妇挟瑟说,是转述小妇语:“请公公高堂安坐(当然也包括家中其他成员),听我奏一曲。”这层意思显得亲切风趣,气氛活跃。二是借此语兼而表白歌者自己奏曲献歌的心愿。丈人,从前一层意思说,是称公公,从后一层意思说,是尊称主人。调丝,调弦定音以奏乐曲。未央,即未尽,这里是尚未调好音。这一段写三妇之所为,以见这一豪富之家的家(de jia)礼家风和家庭之乐,同时也暗示媳妇们能有如此才能,把家事操持得井井有条,则家中其他人员的才干,也就可想而知了。这六句,后代诗人多敷衍其诗意,形成了《三妇艳》等一系列新的乐府诗。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。

创作背景

  这首诗即为其中的一篇佳作。

  

孟宗献( 隋代 )

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简 介

孟宗献 开封人,字友之,号虚静居士。世宗大定三年,乡、府、省、御,四试皆第一,时称孟四元。授供奉翰林,改曹王府文学,兼记室参军。工词。迁同知单州军事。丁母忧,哀毁卒。

题三义塔 / 邹治

"妾生兮不辰,盛年兮逢屯。寒暑兮心结,夙夜兮眉颦。
以上俱见《吟窗杂录》)"
苜蓿根甜沙鼠出。单于右臂何须断,天子昭昭本如日。
片片桃花开未落。剑工见兮可为剑,玉工辨兮知非石。
(《道边古坟》)
及夏清岩穴,经春熘石梯。丰年兼泰国,天道育黔黎。"
六月正中伏,水轩气常凄。野香袭荷芰,道性亲凫鹥.
青城丈人何处游,玄鹤唳天云一缕。


洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵 / 梁涉

翰林无双鸟,剑水不分龙。谐和类琴瑟,坚固同胶漆。
针医偏更效无多。仙经已读三千卷,古法曾持十二科。
雨和高瀑浊,烧熁大槠枯。到此思归去,迢迢隔五湖。"
月明窗外子规啼,忍使孤魂愁夜永。"
岚飞黏似雾,茶好碧于苔。但使心清净,从渠岁月催。"
"唠唠长夜坐,唠唠早起。杉森森,不见长,
"蝶醉风狂半折时,冷烟清露压离披。欲倾琥珀杯浮尔,
扶持千载圣,潇洒一声蝉。棋阵连残月,僧交似大颠。


宿迁道中遇雪 / 鲁之裕

炉内丹砂万点金。闷里醉眠三路口,闲来游钓洞庭心。
取他离女自然珍。烹成不死砂中汞,结出长生水里银。
服彩将侍膳,撷芳思满襟。归人忘艰阻,别恨独何任。"
毕竟忘言是吾道,袈裟不称揖萧曹。"
多少故人头尽白,不知今日又何之。
"发地才过膝,蟠根已有灵。严霜百草白,深院一林青。
三千宫女露蛾眉,笑煮黄金日月迟。(《寓言》,
游人争看不敢近,头觑寒泉万丈碧。"


捉船行 / 本诚

"团圆手中扇,昔为君所持。今日君弃捐,复值秋风时。
结庐迩城郭,及到云木深。灭迹慕颍阳,忘机同汉阴。
"雁雁叶纷纷,行人岂易闻。千山与万水,何处更逢君。
满衣风雪到闲居。携来律韵清何甚,趣入幽微旨不疏。
何处碧山逢长老,分明认取祖师心。"
卷帘花动月,冥目砌生云。终共谢时去,西山鸾鹤群。"
旅魂何处访情人。当时望月思文友,今日迎骢见近臣。
"怨鸯绮,知结几千丝。别后寻交颈,应伤未别时。


南乡子·咏瑞香 / 崔若砺

对客弦歌白日长。阶下斗鸡花乍发,营南试马柳初黄。
谁言后代无高手,夺得秦皇鞭鬼鞭。"
"已觉秋空极,更堪寥泬青。只应容好月,争合有妖星。
"龙山门不远,鹿苑路非遥。合逐闲身去,何须待客招。
唯闻撼动珊瑚声。今来正叹陆沉久,见君此画思前程。
多君百首贻衰飒,留把吟行访竺卿。"
破落西窗向残月,露声如雨滴蓬蒿。"
"渐觉春光媚,尘销作土膏。微寒放杨柳,纤草入风骚。


关河令·秋阴时晴渐向暝 / 叶春及

炉内丹砂万点金。闷里醉眠三路口,闲来游钓洞庭心。
"诸葛子作者,诗曾我细看。出山因觅孟,踏雪去寻韩。
万卷仙经三尺琴,刘安闻说是知音。杖头春色一壶酒,
"山兄心似我,岸谷亦难交。不见还相忆,来唯添寂寥。
"北风北风,职何严毒。摧壮士心,缩金乌足。冻云嚣嚣,
岂知白虎出天真。绵绵有路谁留我,默默忘言自合神。
吟入峨嵋雪气清。楚外已甘推绝唱,蜀中谁敢共悬衡。
"每到秋残夜,灯前忆故乡。园林红橘柚,窗户碧潇湘。


八声甘州·对潇潇暮雨洒江天 / 梁允植

至道希夷妙且深,烧丹先认大还心。日爻阴耦生真汞,
此去非馀事,还归内道场。凭师将老倒,一向说荥阳。"
何似无名住世间。十二楼台藏秘诀,五千言内隐玄关。
窗风枯砚水,山雨慢琴弦。(见《雪浪斋日记》)"
壶中长挈天相逐,何处升天更有天。
焉敢今朝定妍丑。飒风驱雷暂不停,始向场中称大手。
"羸疾依小院,空闲趣自深。蹑苔怜静色,扫树共芳阴。
"凭高莫送远,看欲断归心。别恨啼猿苦,相思流水深。


题西溪无相院 / 杜秋娘

如今憔悴离南海,恰似当时幸蜀时。"
启户面白水,凭轩对苍岑。但歌考槃诗,不学梁父吟。
"岂谓江南别,心如塞上行。苦云摇阵色,乱木搅秋声。
"苇萧萧,风摵摵,落日江头何处客。
张绪风情柳不如。心染烟霞新句出,笔驱奸蠹宿根隳。
别意倾吴醑,芳声动越人。山阴三月会,内史得嘉宾。"
江花红白里啼莺。野无征战时堪望,山有楼台暖好行。
目明特向经中盲。合聪不聪,合明不明,辘轳上下,


定风波·为有书来与我期 / 徐经孙

伊昔避事心,乃是方袍客。顿了空王旨,仍高致君策。
尽日无人话消息,一壶春酒且醺酣。
细侯风韵兼前事,不止为舟也作霖。"
道流安寂寞,世路倦岖嵚。此意欲谁见,怀贤独难任。
"三春桃李本无言,苦被残阳鸟雀喧。
心心心不住希夷,石屋巉岩鬓发垂。养竹不除当路笋,
人头携处非人在,何事高吟过五湖。
风高樯力出,霞热鸟行迟。此去多来客,无忘慰所思。"


箕子碑 / 王位之

略问先生真甲子,只言弟子是刘安。"
"学力不相敌,清还仿佛同。高于宝月月,谁得射雕弓。
悟了鱼投水,迷因鸟在笼。耄年服一粒,立地变冲童。
乃知阴骘数,制在造化情。及此接欢贺,临风闻颂声。"
谁是后来修史者,言君力死正颓纲。"
莫怪阑干垂玉箸,只缘惆怅对银钩。"
桃李子,莫浪语。黄鹄绕山飞,宛转花园里。
留滞焉足愤,感怀殄生涯。吾叹龚夫子,秉义确不移。